第一千八百零二章 如果是好人，那么就别想做坏事。

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利用出色的话术手段，帮助娱乐圈的艺人炒作。他和助理，一边打电话，一边唱着双簧。这其中就有好几个业务串联：嘻哈歌手联系聚会趴提场地，用四张演唱会门票，从条子口中获取艺人的八卦新闻，接着又将新闻卖给杂志进而炒作，最后遇到高端餐厅的经理，以嘻哈歌手的聚会场地为由，又换取未来无数次的蹭饭。

看似这段与电影的主题没有任何关联，无非是通过这一段的长镜头，引入了电影的主角斯图，但是实际上却是让短小精悍的剧本，通过斯图的经历，将时代感引入得毫无违和。

而且这一段九分钟的斯图入场，奠定了电影的情节发展。以纯对话的方式，将故事的发展层层推进。男主角有个贤惠聪明的妻子，在外面有一个三线艺人的情人，并且对情人隐瞒自己已婚的事实。通过电话亭这个场景，睿智的神秘狙击手、在玻璃电话亭中挣扎的斯图、思维敏锐冷静异常的警官何尚生。

这三方的斗智斗勇，对话是战斗的唯一武器。

直到电影结束，神秘人才最终露面，也仅仅是几秒的短镜头，更多的是他富有磁性的声音。

其实关于两个后续的结局，我个人都不是太喜欢，反而觉得神秘人扬长而去那里电影就结束了。

我们可以猜测出在这场针锋相对的精彩对白，道德与法律上的模棱两可，神秘人可能曾经是一名执法者，或者无名的卧底，是否是种种生活上的不满？抑或是炒股失败。

一部好的电影，往往留给观众的思考同时，更多是延续的再创造，人物身份的再创造，情节的再创造等等。

这种一触即发的快感，足以让观众继续保持观影过程的亢奋和激情。这一切，我们看到角色的反复变化，好人和坏人的一瞬间改变，虽然斯图是个受害者，可是他对家庭的背叛，对艺人的前后不一，对助理的冷漠无情。神秘人既是杀人犯，却成功救赎了斯图。

所谓一念天堂，一念地狱不外如是！

很多经典电影，终极解决目标是救赎，是施惠。无论是我们在寻求什么样的精神途径，可到头来，所有的左右逢源和春风得意，可进入玻璃电话亭中照样成为一个被人玩弄于鼓掌里的小丑一般。

我们可以从中找到自己的影子，是否活得心安理得，是否有虚伪的面具。可是这些言不由衷的思维，都已经司空见惯，编制谎言已经成为生活中的一个重要组成部门。每个人心中，都有着或多或少的小秘密，真诚离我们真的很遥远。

电影的特色非常明显，从我们前面解析的主题之外，广角的镜头、俯角的压抑，冷色调的画面，斯图脸上渗出来的汗珠，繁华的街道，不知位置的狙击手。

导演将所有的元素集中在一起，以最小的成本把氛围压抑到极致。男主角斯图的喘息声，狙击枪的上膛声，电话那头的审判。

有影迷纠结于为何不停地子弹上膛，其实这类的电影真的不需要纠结，因为对于导演来说，这是渲染压抑氛围的工具而已。

如果真的去斤斤计较那反而是陷入了误区。

这是一场关乎灵魂和人性的审判。

作为世俗的我们，其实斯图的谎言方式已经成为社会必要的生存技能，我们在不同场合的语言都有着不一样的立场，对领导阿谀奉承，对下属恶语相向。

这也许是人性的真实样子，可这不是丑恶的一面吗？如果我们对是否丑恶都没有一个判断，何谈有一个正确的价值观呢？电影剧情后段，斯图撂下电话的那一刻，其实已经完成了自我的救赎。他对妻子的谎言，对情人的谎言，对艺人的谎言，甚至对朋友的谎言，已经成为他保命的法宝。当他意识到这一切可以用真话来实现自我救赎之时，面对狙击手的审判。在一个极端的行为内，卑鄙无耻地叩问灵魂中的真善美，也许能触碰到你我真实的灵魂吧。

其实还有一点，不知道大家

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