第一千二百零一章 我们看不到别的文化了

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类别都是如此。

　　于是有某位著名的教授就提出了一个论调：“今天我们说的所有文化现象其实都是中产阶层文化。甚至于华国社会文化的一个重大的问题，就是除了中产阶层文化，我们看不到别的文化了”。

　　但是这个论调却得到了许多人的赞赏和肯定。

　　很多人都觉得，这话虽有些绝对，但确实是绝大多数能够进入主流视线中进行讨论的文化，都是体现中产趣味的文化。

　　这无可厚非。

　　如今的影视作品，主要受众都是中产阶层。鶪

　　那么不管是导演，还是投资者，亦或者扩大到市场层面，自然是要投其所好，说的简单一点，因为这些都是他们的衣食父母，所以，往往任何社会文化，都会渐渐地演变成中产阶层文化。

　　比如电影，按照相关数据表明，像《隐入尘烟》的票房占比，一二线城市占到总票房的79%，仅仅京城，中海这两座城市的票房就占到总票房的四分之一。所以，说《隐入尘烟》就是一部拍给一二线城市中产“观看”的农民电影，真的没毛病。

　　问题在于《隐入尘烟》拍的是什么故事？

　　讲述的是什么故事？

　　是农村题材的故事，可是城市里面有几个农民？

　　哪怕曾经父辈是农民，但是如今，他们也早就已经不是了。

　　于是就很有意思了，把农民的故事讲给市民们听。鶪

　　以农民为主角、讲述农民故事的农村题材电影，目标受众同样不是农民。

　　所以，才会出现，影评两极分化的情况。

　　而更有意思的是《暖春》同样的在这个时候上映，于是就让很多人有些凌乱了。

　　到底是《暖春》，还是《隐入尘烟》？

　　你心目中的农村是什么样的？

　　每个人有着各自的认知。

　　当一部电影的话题热度被炒热，那么票房自然也不是什么问题。鶪

　　哪怕《隐入尘烟》其实不是那种让人看了忍不住被催泪，更多的是一种无言的压抑，总而言之，看完这部电影绝对没有看《暖春》舒服，可是票房却就是比《暖春》高！
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